audrey roncigli
Ed. Zecchini, Varese 2013
pp. 306
"Los nazis hicieron un uso sistemático e intensivo de la música, estableciendo una línea divisoria entre la música alemana y la música degenerada no alemana". Por eso la recuperación ideológica de los grandes clásicos fue la base de la política musical del Tercer Reich; Beethoven, Bruckner y Wagner fueron reinterpretados en clave heroica y utilizados para celebraciones de fiestas. […] En esta perspectiva, Richard Wagner fue considerado el precursor y luego el embajador musical del Tercer Reich ". Pero la música, para ser interpretada, necesitaba músicos que fueran parte integral de la política cultural del Reich. Entre ellos se encontraban Richard Strass, Herbert Von Karajan, Arnold Schönberg.
Pero seguro que hay un músico que, más que otros, nos permite investigar las relaciones con el poder nazi y por tanto sigue siendo aquel sobre el que se condensan las mayores dudas: el director Wilhelm Furtwängler ”.
Así, el autor, historiador y músico, nos presenta la figura de este hombre que, aún en los últimos tiempos, es motivo de discusión, tanto es así que su vida es considerada, precisamente, por casualidad.
Nacido el 23 de enero de 1886 en Berlín, Furtwängler, a la edad de siete años, decidió convertirse en compositor. Dotado de un gran talento, nunca asistió a un conservatorio y a los 17 años compuso su primera sinfonía. El 19 de febrero de 1906, dirigió su primer concierto en Munich. En Luebeck, más tarde hizo sus huesos como director. Condujo en varias ciudades, incluyendo Mannheim, Viena, Frankfurt, Roma para convertirse en director de la Orquesta Filarmónica de Berlín.
Llamado por Winifred Wagner, nuera del compositor, Furtwängler fue nombrado director musical del festival Bayreuth pero, debido a un contraste con Arturo Toscanini, fue absuelto del cargo en 1933, año en que, el 30 de enero, Adolf Hitler, amigo cercano de la familia. Wagner, se convirtió en canciller.
El 7 de abril, la ley de empleo público resultó en la partida de los directores judíos en masa. "El Tercer Reich toma el poder sobre la música en dos momentos: con la ley del 7 de abril de 1933 que elimina a los judíos de las instituciones estatales y luego decreta la necesidad de pertenecer al Reichmusikkammer (RMK, Cámara de Música del Reich) creado por Goebbels en 15 de noviembre de 1933. "
Así comenzaron los problemas para Furtwängler, quien se encontró librando una guerra en dos frentes: contra los nazis en casa y contra su reputación como nazi en el extranjero.
"Básicamente reconozco solo una línea divisoria: la que está entre el arte de calidad y el arte sin calidad". Así escribió el maestro a Goebbels, cuando se promulgó la ley del 7 de abril. Y, como director de la Berliner Philarmoniker, "Él deja en claro que si la política racial interfiere con la vida de su orquesta, se retirará de todas las posiciones".
Goebbels le pidió explícitamente que despidiera a los músicos judíos de la orquesta. El 4 de diciembre de 1934 el maestro renunció a todas sus funciones oficiales, pero dejó de emigrar. "El 17 de diciembre de 1937 Goebbels emitió una ley que prohíbe la grabación y el intercambio de discos por parte de compositores e intérpretes judíos". Furtwängler, después de la invasión de Polonia por el Reich, se negó a actuar en los territorios ocupados.
En 1943, después de la rendición alemana en Stalingrado, el Reich privilegió los esfuerzos de guerra por cuestiones culturales, por lo tanto, se pidió a todos los músicos que participaran en la guerra.. "Muchos son cancelados del servicio militar y enviados al frente". Furtwängler, sin embargo, era parte de una lista especial que contenía personal que debía ser protegido a toda costa según se consideraba "Capital inmenso para la nación".
Después del 20 de julio de 1944, el día del ataque fallido contra Hitler, las cosas cambiaron para el Maestro, ya que su nombre estaba incluido en la lista de presuntos culpables, ya que habría estado al tanto de la operación Valkyrie y, hacia él, en el A principios de febrero de 1945, Himmler firmó una orden de captura, de la que logró escapar huyendo a Suiza.
Después de la muerte de Hitler el 30 de abril de 1945, su nombre también se incluyó en la lista negra de los Aliados y comenzó un proceso de desnazificación en su contra.
Fue juzgado en Berlín con una sentencia del 1 de abril de 1947, que lo declaró "seguidor". Su actividad de concierto duró hasta su muerte el 30 de noviembre de 1954.
“¿Furtwängler no era antisemita en el sentido nazi de la palabra, sino un espíritu nacionalista y protector de los valores alemanes? No importa mucho qué posición se quiera atribuir a Furtwängler con respecto a la cuestión judía en sí misma, pero lo que es históricamente valioso es estudiar su comportamiento y, sobre todo, las consecuencias en el contexto temporal. Entonces, con sus declaraciones, Furtwängler plantea dudas muy fuertes en Goebbels y Göring: dudas que se ven exacerbadas por sus acciones a favor de los músicos judíos ".
Nunca ha sido miembro del partido nazi y rara vez ha obedecido las órdenes de la política cultural nazi, comportamiento tolerado tanto por Goebbels como por Hitler porque, si el Maestro hubiera emigrado, habría sido un mártir "Daño grave a la reputación de Alemania tierra de música". Sin embargo, en el extranjero, debido a su falta de emigración, fue visto como un simpatizante del régimen, por lo que en algunos países, como los Estados Unidos, había una actitud hostil hacia él. Sin mencionar que algunos sospechaban que los músicos alemanes podrían ser espías.
En 2004, el cincuentenario de su muerte se celebró fríamente en varios países. En Francia, la Compañía Wilhelm Furtwängler, con sede en París, había decidido hacer una obra juvenil del Maestro bajo el patrocinio de la UNESCO y también en presencia de su esposa. El concierto fue cancelado tres semanas antes de la fecha programada.
50 años después de su muerte, por lo tanto, el Maestro seguía constituyendo un "caso".
Gianlorenzo Capano
